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玉山真人的原创博客

闲暇时抒写某些顿悟或渐悟,拍摄某些动物与静物。这一隅,欢迎您的光临!

 
 
 

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诗歌的情和味——浅析王秋蓉的几首抒情诗  

2017-11-12 09:49:45|  分类: 山林沉思[原创论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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从阅读的角度看,除了极少数可以贴上哲理诗、科学诗之类标签的作品而外,绝大多数的诗作,都应该是有情和味的。这里的“极少数”,指的并不是哲理诗和科学诗的全部,而是指它们之中的极少数,因为哪怕是哲理诗和科学诗,作者也都是寄托了一定的情感因素在内,并且试图以诗歌的形式传播出去影响读者的,否则,诗歌体裁之外,还有不少选项。换言之,抒情占据了诗歌的绝大部分比例。在形形色色的诗歌作品中,作者故弄玄虚有意让人读不懂的,冷漠麻木的,都可视之为无情;作者不在乎笔下的东西是否切合诗歌的约定俗成的大概规矩(分行并不是唯一的),不在乎多数读者能否获得阅读美感,只是一味求新求怪的,则可视之为无味——诗味。

从写作的角度讲,新诗很自由,很“简单”,不讲格律,不拘形式,因此任何一位作者,只要乐意写出按句分行(有的还把长句拆开)的文字,都可以说自己在写诗,都可以说自己是诗人——口头或许不曾标榜过,心中未必不这样定位。但是,一篇诗歌作品,除非蕴涵了浓郁的情感,在字里行间体现出一些值得咀嚼和品味的东西,在意境方面具备了揣摩的价值,否则,是很难得到读者发自内心的在乎和肯定

在贵阳地区以创作新诗为主的诗人中,王秋蓉被圈内人誉为“情诗皇后”,这不是偶然的。她的诗歌作品在保持了诗歌特质的基础上,绝大多数都具备了足以引起读者共鸣的浓郁抒情,具备了值得仔细品评的诗歌的醇味道。

王秋蓉的新诗颇具规模,基本上形成了一个“体系”,哪怕还不十分成熟,至少从我读到的这些篇章来看,就可以发现两个共性的特征:有情,有味。在这个共性的基础上,她的大多数诗作,婉约也好,奔放也好,都显得率真,不做作,不矫饰,富有浓郁的意境美和清新的视像美。当然,具体的作品又有着不同的个性风格,而不是整齐划一的。

下面,试着以她的几首诗作为例,具体说说我的阅读印象。

一、《一首诗的着落》

一首诗/从黑夜里走来/偷了一缕月光/轻轻落在枕上/用唇和唇筑城波浪//一首诗/走进银河/摘下一颗流星/转瞬即逝/只在情人的眼睛里/留下了永恒//一首诗/走进风里/衣袂飘飘/把藏在瞳孔里荡漾的春意/缭绕在楼阁亭台/让一树红颜/醉了半季时光//一首诗/款款而来/又悄然离去/踏破这宁静的山间/绽开了几朵桃花

在这首诗里,诗歌具有主观能动性,是一种具有“动能”的工具。它先是“款款走来”,最终“悄然离去”。在来和去的过程中,这首诗留下了美好的情愫、美好的念想,让抒情主人公回味沉吟的同时,也使读者获得了美的阅读体验。

进一步分剖,可以发现,这首诗中的诗歌除了人格化之外,它还可被理解为“当事者”之一——与抒情主人公深情缱绻的另一方。因为对意象的精心构思,整首诗给人的感受,也显得唯美、动人、隽永。结尾处的“桃花”这一意象,看似不经意的安排,却将这首诗的意境之美,提升到了一个可触可感的高度,让读者难以忘怀。

二、《雨夜》

心的疼痛/让我竭斯底里的求饶/把手中的诗撕成碎片/倾刻/纷纷扬扬的雪花/粘着血管里流出的血/染红了天空//疲倦的身躯/放飞了脱缰的灵魂/穿过树枝的雨/打湿岁月/斑驳成夜明珠/刚刚狠过的风/渐渐平息了/一切归于平静//只有雨滴声/在不断滴落/如泣/如诉

如果进行古典诗词创作,我们不得不秉持这样一个观点:诗贵含蓄。但作为新诗,似乎不需要太多的顾虑,这首诗无疑就打破了传统的“禁忌”:在读者面前,毫无顾忌地撕开了一道鲜血淋漓的情感的伤口。借助于“雨夜”这个意象,情感的恣意宣泄雨声的淅沥不绝,构成了情与景的双重交响。疾风暴雨式的抒情,淅沥不绝的写景,都没有来去匆匆它们的尾声并未戛然收束,而是给人一种绵绵不绝的回味,渐行渐远,渐行渐止,直至无穷。

因为过于具象化、逼真化,这首诗容易让人理解为是诗人对自身某段情感经历的“写实”,但这又不是缺点,怎么阅读怎么理解,只要不是刻意曲解,读者有着充分的自由。

三、《镜头》

雪里的风景/在你的世界里化开/我把幻觉和真实/联想成一首诗/慢慢嚼碎//街头的人潮人涌/你将他们的微笑/折叠成历史的记忆//你的绿色开朗/你的五颜六色/风雅了古典的盛装//山峦的巍峨/在你的躯体里变得渺小/季节的美景/把一天心情愉悦的收藏//你把零碎的风景/压缩在你的时间里/一路把脚印打包/一路站成/清新的背景

作为相机设备组件之一的镜头,其功能无非是通过调节参数,让摄影者获得最佳影像效果而已。但在这首诗里,诗人撇开“物”的属性,赋予了它人格的定位,用第二人称的视角,吟咏,比拟,与之对话,倾谈,交心。

用诗意的眼光去看,镜头的意义确实是非同寻常的,它不仅可以观察美、审视美,还可以记载美、收藏美;它足以让人缅怀过去,回忆点滴,令人记住许多的喜怒悲欢。

对人事景物选择与记载,是镜头的功能所在。据了解,从事诗歌创作之馀,摄影也是王秋蓉的主要爱好,因此,镜头在她笔下成为诗意的物件,被勾勒、抒写,也就自然不过了。

四、《逃》

要逃,就干脆逃到月球上去/直接踩着月亮的背歌唱,/不必一个人咬着牙,/打翻盛满爱情的酒杯,/把渴望滴在相思的檐下//要逃就逃到第七大陆/把沉痛的忧伤埋进刺骨的冰川/不必守住那一寸不属于自己爱情土/等到没有食粮血都吐尽/才歇斯底里的呐喊一个背影的离去/想纵身也没有力气跃下悬崖/眼睁睁的被一群蚂蚁埋葬/一俱没有灵魂的身躯//要为敌,就干脆与整个人类为敌/从史册上涂去所有朋友的名字/不必无限眷恋忍住百感交集的泪水/在离别的渡口将一首曲子弹到痛彻心扉/独守一袭绵绵不休的秋雨,等繁花落尽……

遭遇情感挫折,试图“摆脱”,既是这首诗的标题也是其主题。人生活在现实中,又能摆脱什么?摆脱现象?摆脱现状?摆脱现实?结论都是否定的,因为太多的人,无法“摆脱”自己,这首诗的抒情主人公也不例外。假设居然能够“逃”,又能“逃”向何处呢?无法做到,无法做好,甚至无法须臾离开。

这首诗的独特之处在于缤纷的意象给人的视角冲击,还在于想象的绮丽,意绪的“决绝”。诗歌结尾处的表面上的“平静”,是通过精神的洗礼和升华后的释然?还是一种漫长的无边际的空等?这是不同的读者品读之后见仁见智的事情,谁也不能勉强。

五、《追寻》

几千里的路程/就为了追寻/一个有你的梦//你却把心事关在/小屋里  过冬/烛光一直亮着/镜子里的你/对着自己/涂抹一片虚无//杨柳在窗外/戏弄月光/我看见了/镜子里长长的秀发/飘逸春天//这一刻/我只能以梦的方式/走进你

在这首诗中,抒情主人公追寻的对象只是一个“影子”式的存在,若有若无,似有似无,“我”与“影子”的距离也若即若离,不即不离。这里有执着,有遗憾,有自我宽解后的淡然

“你”是谁?诗歌?梦?美?某个具体的目标?一些抽象的理想?朦胧之中的无法“坐实”的“追寻”,增强了这首诗的韵味。

六、《蒲公英》

你是/飘摇世界的一朵花/我走遍天涯/疯狂到欲将你摘下/你用风的谎言/阻挡我的步伐//我揭开云的袈裟/一夕雨打漏你的芬芳/残留的余香/我醉倒在月光里//无处躲藏的心事/开了一树寂寞的花/我扯开季节的风衣/破茧成蝶/翩飞的羽翼千疮百孔/只为采撷到你的芳华

一般地,咏物诗的主旨在于“推导”出某种与众不同的“哲理”(倘若众口一词,其存在意义就丧失了),但这不是“法定”,也不是约定俗成,只是一种倾向。王秋蓉的《蒲公英》这首诗,显然不是为了咏物,与哲理无关,只是借以抒情的一个媒介

在诗中,作为蒲公英的“你”,与作为抒情主人公的“我”,具有着平等的人格地位。“你”曾经是“我”采撷的目标,因为“你”的防范,因为种种外在的原因,“我”没能达成心愿。这里的叙说,有不甘,有执着,更有对“你”未必予以应的喁喁倾诉。

稍微“移换”一下,蒲公英难道不可以是一场错失的理想与追求吗?

七、《月光背后的秘密》

阔别多年/回到了日夜思念的香樟树下/系在树枝上的同心结/被岁月割出的伤口/在斑驳的记忆里/像一面千疮百孔的旗帜/迎着风/依然抒情着一首不老的歌//垂暮的黄昏/小河依旧如梦里般婉约/夕阳轻抚着悠悠行云/树子的年轮膨胀如那厚重的龟壳//突然碰见了迎面的你/我猝不及防/你为什么也来到这里/……//一缕月光穿透了/我们的心思/绝美而又绝望/瞬间的泪水滴穿了我们/藏在岁月里的种种真相//原来这些年/在深夜/在遥远的地方/都翻读着彼此的诗句/入睡……

把这首诗看作一首怀旧诗大概没有问题。但这“怀旧”跟我们平常所理解的无意中想起或无意中到达,是有着不同之处的那就是没有忘记过一直“日夜思念”,抵达记忆,最先注意到的是未曾忘怀的当年定情的“信物”和它的遭遇与执着。(“信物”执着,人呢?)第二节的写景显得舒缓、悠扬,到第三节突然来了个“猝不及防”的转折,当年的“你”骤然出现。若说第一节掀起了这首诗第一波情感高潮的话,第四节无疑是第二波。但这第二波情感高潮,内部也同样有起伏的,“绝美”是对这份情感的评价和定位,“绝望”则是对这份情感走向的极其的悲观。暌别验证了这种悲观的现实性,含泪的相遇含泪的缅怀,都无法改变得了它。最后一节,是一种觉悟之后的感动:抒情主人公并没有因为彼此的离分就忘掉了对方,当年曾经的诗句,成了他们临睡前温习的功课。

爱之不成便生嗔恨,甚至反目成仇,世间这种情况相当多。这首诗为我们打开了一扇珍藏和善待旧日情感的窗户,真挚而又得体,悠远而又执着。

结束语:每个作者都向往成为文学的“多面手”,并不惜为此付出种种努力。事实证明,扬长避短,找准方向,发挥自己的优势,挖掘自己的潜力,这才是一条合自己创作实际的“蹊径”。

在贵阳地区的新诗作者中,王秋蓉是凭着奔放的抒情、唯美的意象打造诗歌美好意境的一位对古典诗词的创作尝试,她虽然也算成功,但相对来说,无格律无羁绊、无规矩掣肘的新诗才是她的长项与强项。她的世界,注定是在新诗领域。

上面提及的几首诗歌,仅仅是王秋蓉诗歌丛林中的几株别致的树而已,无法代表整个森林的蓊郁与多彩。要想真正感知整片林,非亲自走入不可——这是唯一能够提醒别的读者的事情。

凭着诗中丰富的情和味,凭着奔放的热情,但愿王秋蓉在新诗领域一如既往,写出更多佳作,走出一条最适合自己的创作道路,铸造出人生别样的精彩

 

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