*散文门槛很低，但很难写好写精。
*搞创作不读书，就如搞书法不临帖。
*读书计划比创作计划重要一百倍。
*心中若无五六百篇经典作品，注定创作根基很浅。
*阅读的两大主线：西方文明（书目略），东方文明（书目略）；以西方、东方为顺序，系统阅读，扎实阅读。这样，五年后，创作定会脱胎换骨。若不阅读，十年后这群人在文学的阵营中恐怕留不下几个。
*把培训班作为交友平台未尝不可，但这不该成为最主要的。
*小说创作具有三个层面：技，艺，道。
*缺少虔诚的态度，不下苦功夫，文学创作不会有好结果。
*不要满足于圈子内几个人的互相赞美，要在更大范围内审视。
*小说创作体悟：向大师讨技巧，向生活讨素材，向心灵讨体验。
*小说的“硬件”：故事，情节，细节，人物，因为它们首先来源于我们的经验。
*故事强调时间脉络，小说则还要追溯原因。二者的最大差别：小说还要重视细节。在几千年的历史长河中，小说基本是故事的代名词。
*短篇小说以小见大，以小寓大，它仅是一个事件的横切面。
*一个好的细节，可以照亮小说中其他方面。
*人物塑造的两种类型：圆柱形，扁平型。前者是立体的，接近生活中的真人，往往是作品的主角；后者是扁平的，容易给读者留下深刻印象，一般是配角。在中、长篇小说中，两种类型的人物形象常常存在交叉关系。
*长篇小说的创作，设计人物形象最难，只要有一个角色失败了，整个作品也就废了。
*情节是展现人物性格的舞台，人物是推动情节发展的动因。但在创作实践中，很多作者往往不考虑人物与情节的关系。
*把握好人物与情节的关系，可以说小说创作的功夫就得了一多半。
*小说的“软件”：笔调——作者讲“故事”时的表情。
*散文更多的是本色写作，比小说更难写，与读者之间是赤膊相对的关系，更多展示的是性情。
*过于专注本色，永远成不了一个优秀的小说家。
*要培养敏感性，否则容易忽视生活中的精彩细节。
*动笔之前若总是拘泥于先验的正误观，注定与文学无缘。
*美的东西未必真和善；善的东西未必真和美。
*以所谓Z能量、S观的概念去主宰创作，注定不会有很高的艺术造诣。值得强调的是本我，是真我，是自身的心灵体验。
*表现内心最想表达的感受，标准应该是：真实，毫无顾忌，精确。
*散文创作，性情要浓，着笔要淡，抒情但不要煽情。小说创作，心肠要热，眼光（笔触，手法，笔调等）要冷。
*描写人物的言行举止时，少用形容词，少评判，少修饰。
*创作是孤寂的，要么实现永恒，要么永远面对没有永恒的状态。
*《史记》的《列传》和《本纪》，中国写人散文的高峰，至今无人能够超越。此外，归有光等人的散文也值得学习借鉴。
*“热”的东西要冷写，“冷”的东西要热写。笔调要与写作对象相称，做好了，可以彰显一个人的写作才能。
*小说的人称（视角）：第三人称，“我”（甚至于没有“我”）置身事外，是全知全能型的上帝视角；第一人称，分为真第一人称和假第一人称两种情形，前者是作品的叙述者，也是其中的当事者，后者虽在作品中，却不是叙述的对象；第二人称，很别扭，很奇怪，不值得写，也没必要看。
*小说的结构：线性结构，H型结构，倒三角形结构。
以上是2017年9月13日上午在清镇虎山彝寨聆听贵州省作协戴冰先生小说创作讲座的笔记，个别内容凭记忆整理，不敢保证完全符合戴老师的原话。发出来，一是分享，二是请参与学习的师友们矫正或补充。
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